问：山西古代青铜器的造型、纹饰在哪些方面给人物形象造型以启发?
- 答：在以下方面给人物形象造型以启发：
这些美丽的青铜器不仅具有逼真的造型，而且周身饰有众多的纹饰，这些纹饰主要包括:饕餮纹、夔纹、龙纹、凤鸟纹、羽纹、云纹、回前猛纹等。这些纹饰组成了完美的器型，使这些青铜器皿看起来不仅丰满华丽、装饰细腻，而且端庄雄浑、魁伟厚重。
这些纹饰的特点有:一是纹饰种类繁多，既有模仿动物、自然，也有创造、抽象，各种各样的纹饰丰富多彩。二是纹饰细腻精美，这些纹饰雕刻细腻，并且自觉运用点线面构成，具有很强的形式美感。三是纹饰布满器物周身，从这些器型来看，大多数青铜器都是周身装饰，繁密的装饰几乎布满整个器物周身，给人一种饱满、繁密之感。四是，主纹与底纹的配合运用，以某一种纹饰为主纹，在其周围装饰底纹，这样一种相互配合的关系，使纹饰有主次慧慎桥之分，显得很有层次。例如多数是以饕餮纹或龙纹为主纹，以云雷纹、回纹、鳞纹等为底纹。
一是这些象形的造型就让我们领略到逼真的造型艺术，无论是牺尊还是豕尊，无论是象尊还是羊尊，这些动物造型都栩栩如生，非常生动。二是完美的铸造工艺，对于这些象形的造型，其塑造难度是普通造型的数百倍，怎样做到既具有逼真的形象，又具有典雅的造型，真的是一件巨大的难题，由此可见我国古代劳动人民的智慧和才能。三是青铜器上面繁缛孝正多样的纹饰，有狞厉神秘的饕餮纹，有流畅婉转的回纹云纹，有仿生自然的羽纹鳞纹，有抽象简洁的几何纹，这些纹饰巧妙组合为器型增光添彩，也成为器型不可分割的一部分。
问：山西出土的青铜器有什么特点
- 答：正 青铜器,是铜和锡等金属差搜歼的合金,因此,青铜工具坚硬锋利;而纯铜——“红铜”则质软。青铜器的使用是人类发展史上的一次划时代的创造。据史记载:我国在四千多年前的夏代已使用铜器了,“禹铸九鼎”。我省大量青铜器的出土,证实了我国商周时代已是青铜器的极盛时代,这就是“漏兆青铜时代”。我国古代在青铜器的制造上,造形奇古雄伟,纹饰精美工整,工艺之高超,举世闻名,与世界各民族相比,精美绝伦。目前所知山西地区出土的商代有铭铜器将近60件,比较重要的是灵石旌介出土的丙铭铜器虚冲,此外在山西长子、曲沃、洪洞、永和、石楼、保德等地均出土有商代铸铭铜器,铭文内容以方国、族氏名号为主,这对于研究方国或族氏的交流、迁徙有着十分重要的意义。
问：商代后期青铜器艺术取得了哪些成就?
- 答：商代晚期的青铜器，自至帝辛时期已可系统地进行分期研究,代表了高度繁荣的青铜文化。 武丁至帝辛时之器，可分为前后两个阶段，新出的器形有方、高颈椭扁体壶。觥、盂、鼎、鬲、簋、等食器有较大的发展。爵已盛行圆体型式。觚的腹部细长趋势明显。在前段仍是与爵、觚相伴的酒器，后段似已退出酒器组合之列。方发展较快。鸟兽形象的铜器也颇盛行。圈足器类的圈足上的镂孔装饰也出现由退化到消失的趋势。这时期商代王畿老乎和均出重器珍品，妇好墓的三联、偶方、四足觥、鉴尊，湖南出土的、虎食人卣、象尊、猪尊、人面方鼎，山西石楼出土的角状觥，安阳西北冈出土的都是代表中国青铜艺术的顶峰时代的瑰宝。青铜器侍睁悉铭文也有所发展，尤其在殷墟文化后段，铭文加长，内容趋向记史，据此已能确定一批绝对年代可考的标准器,如传世的廿祀簋、廿祀方鼎、十五祀小臣犀尊、小子卣、其诸器和出土于安阳后冈的戍嗣子鼎等。纹饰趋于繁缛，形成地纹和主纹相重叠的多层花纹。主纹普遍早誉采用浮雕形式，以动物和神怪为主题，地纹普遍采用雷纹。花纹往往布满全器。同时，扉棱和牺首等装饰手法也有很大的发展。
我在看到了商代中晚期青铜器，给你发个我拍摄的图片吧（我记得这个就是商代的
